詞在發展成為大眾藝術之前，和音樂有著密不可分的關系，如果說唐詩中更多的是詩酒流連，那麼宋詞中更多的是花月縱橫。
印象中，特別是宋室南渡之前的宋詞，總是感覺離不開風花雪月，才子佳人。
在宋朝，你想找一個既有風花雪月、又有才子佳人的地方，那去各個城市的秦樓楚館絕對沒錯了。
你要問秦樓楚館是哪？
通俗點講就是青樓、妓院。
宋朝社會經濟繁榮，加上文人士大夫口袋寬裕，福利很好，一有時間他們就會去這種地方團建或者消遣，酒足飯飽，興致酣處，免不了留下一些筆墨文章。
很多好詞，就是在這種地方的歌舞宴會上最先開始發酵，然后迅速成為「流行歌曲」走向了大眾，也讓很多青樓女子一曲成名，成為炙手可熱受人追捧的名妓。
例如北宋末期的李師師，就是當時非常有名的青樓女子，她的故事，在各種野史筆記之中屢見不鮮，是當時文人雅士、公子王孫競相爭奪的對象。
李師師和宋徽宗、《水滸傳》中的燕青、大詞人周邦彥等一幫男人的故事那是有鼻子有眼，流傳甚廣呀。
根據南宋張端義的《貴耳集》記載，有一天，周邦彥和李師師正在私會談人生談理想，突然宋徽宗趙佶帶著從云南進貢來的新鮮橙子來找李師師。
面對一國之君，周邦彥這個時候可管不了先來后到，沒法脫身的他只能先躲到了床底下。
徽宗進門后，盡情的與李師師調情嬉戲打鬧，兩人又是破新橙，又是焚獸香，還坐吹笙簫，好不快活。
快樂是屬于他們的，床底下的周邦彥非常痛苦，宋徽宗在和李師師玩耍了一夜，周邦彥這個倒霉孩子也就在床底下憋了一夜，直到宋徽宗離去后，周邦彥才從床下爬出來，立即寫下了一首艷詞來表達內心的酸楚滋味。
并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！
後來李師師在宋徽宗面前唱起了《少年游》這首詞，宋徽宗一聽就知道這詞講的是那一晚的風月，便問何人所作，李師師不敢隱瞞，便如實告知。
當得知是周邦彥所作，皇帝老兒的隱私被這首詞傳播的盡人皆知，那還得了，很快就尋了個由頭把周邦彥貶出了京城。
這個出自野史筆記繪聲繪色的故事後來傳播的很廣，連帶著周邦彥這首艷詞也在幾百年來深入人心。
我們拋棄野史故事真假不談，就直接來欣賞這首周邦彥的這首詞。
這首詞以描寫為主，很簡短，也很直白。
上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發對女子情投意合的情感。
「并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。「
開篇三句直入情境，寫得極為細節。
女主人公纖細的手指，拿著如水并刀，劃破新鮮的橙子，點上如雪的吳鹽，遞給情郎。
并刀：古代并州（今山西太原）以產刀著稱。杜甫《戲題王宰畫山水歌》：「安得并州快剪刀，剪取吳松半江水。」
吳鹽：吳地（今江漸）臨海，盛產鹽。李白有詩云：「吳鹽如花皎白雪。」因為新橙含酸，所以點鹽而吃。
你看，又是并刀，又是吳鹽，還有纖手、新橙，就是男女在一起吃個水果，都是極為精致考究之物，呈現出雅致華美的物態，讓精美細致的生活場景如在眼前了。
這里一個「破」字，用得極好，引得我們去想象橙子被破開那一霎的樣子，配合女子的纖纖玉手，那畫面想想都使人神醉。
「錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。「
錦幄[wò]：錦制的帷幄。亦泛指華美的賬幕。
獸香：獸形香爐中冒出的香煙。
這三句是寫室內情景，室內是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐輕輕升起香煙，兩個濃情蜜意的情人，相對而坐，調弄笙篁。
笙這種樂器里面有簧，一旦溫度太冷了就會凝結不動，是故吹笙必然要在溫暖之中，所以漸漸上升的室溫，才是「相對坐調笙」的前提。
那縹緲朦朧的香煙下，漸漸升溫的房間里，郎有情妾有意的二人在調弄笙篁，這短短三句是不是很有鏡頭感。
下片以敘事的方式來抒情，改用女方的口吻來詢問男子是否留宿，以及為男子尋找留宿的理由，將女子渴望男子留下過夜的心意刻畫得十分鮮明。
「低聲問：向誰行宿？」
美好的時光就是流逝太快，轉眼間就到了三更時分，離別的時刻到了。
作者從「錦幄初溫」到準備離去這一大段的時間發生的事一概忽略不寫，直接到了女子見男人要走的時候，女子不好意思直接挽留，只能低聲問：「今夜你要到哪里去住宿？」「低聲」二字，便道出女子委婉的試探心理
但是心里實在想要他留下，故而要先找借口：「城上已三更，城上已三更， 馬滑霜濃，不如休去 ，直是少人行」。
你看都三更天這麼晚了，路上寒霜濃重馬易打滑，街上這會都沒什麼人了，不如不要走了。
她為了留住情人，找了種種客觀條件，一是時己三更不宜夜行，二是馬滑霜濃不便夜行，鋪墊了那麼多，最后總算說出了「不如休去」的心里話。
這一段對話，一個女子對情郎的深情不舍，心里婉轉而不可描繪的柔情，就這樣展現在我們面前。
最后究竟男人走了沒走，詞人沒有說明，也許只有男女主人公和詞人自己才知道吧。
全詞表情措語，分寸掌握極好，曲折細致又恰到好處的地刻畫男女人物的心理狀態、纏綿意態，表達了男女彼此相愛的心情，如此艷而不俗的好詞，為后世歷代詞家所稱賞。
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