秦觀是北宋詞壇婉約派的代表人物，他的詩、詞、文具工，其中尤以詞聞名于世。

他的詞以書寫戀情、離別、貶謫為主要內容，紹圣元年是其詞風轉變的關鍵節點，前期詞主要是書寫艷情，后期詞則是書寫貶謫生活，充滿了仕途不順的苦悶。

秦觀詞之所以受到推崇，不僅因為音律皆美、情韻皆勝，還因為他能夠將身世之感融入詞作之中，擴大了詞的影響力。

紹圣三年，秦觀被彈劾「以謁告寫佛書」，貶往彬州。這大概是少游一生中最為凄涼的一個時期，葉嘉瑩先生以「心斷望絕」來形容這個時期秦觀的心情，真是恰當不過的。

在一個寒風呼嘯的冬夜，秦觀獨宿驛亭，輾轉難眠至天明，寫下一首《如夢令》，流貶途中的羈旅之苦躍然紙上：

如夢令

〔宋〕秦觀

遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉。

夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。

無寐，無寐，門外馬嘶人起。

「遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉」，「驛亭」是古時候傳遞公文的使者和來往官員休息投宿之所，一般都遠離城市。

長夜漫漫如水，詩人睡在門戶緊閉的驛亭里，聽外面一陣緊似一陣的風聲。

「夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被」，不料夢被驚醒，竟看到饑餓的老鼠還在遠處窺視著那盞油燈。寒氣陣陣向被中襲來，方知戶外霜下。

「無寐，無寐，門外馬嘶人起」，不能入睡，聽門外驛馬長嘶，人聲嘈雜，新的一天的旅途跋涉又要開始了。

從字面上看，秦觀寫的正是一幅漫漫長夜，饑鼠驚夢，天寒霜降，一夜不眠到天明的情景。

但賞析還不能僅滿足于字面上的意思，還需多讀，多咀嚼，多玩味，才能見到它的妙處。

作者一上來就設了比喻，把夜比作水，「遙夜沉沉如水」，用巧妙的比喻點明了時間，第二句中一個「緊」字，一個「深」字，把作者在特定時間、特定地點里的那一份傷感凄涼的心情寫了出來。

設置在荒郊野外的驛亭，本已使人感到冷寂，再加上不斷呼嘯的夜風，更加凸顯了他的孤寂與凄涼。

「夢破鼠窺燈」也寫得十分傳神。在驛亭寒夜尚能做上一個好夢，能讓仕途坎坷的秦觀忘卻很多煩惱，但可惡的老鼠偷油不著反驚了他的夢。

「夢破」就透出了他被驚醒的煩惱，更可恨的是這鼠既畏人又戀燈，「窺」字把鼠的惶恐、貪婪寫得入木三分。

讀者眼前仿佛出現了這樣的畫面：青燈一盞，熒熒如豆，無所忌憚的老鼠直豎起全身，用骨碌碌的小眼睛在窺視著那半死不活的燈焰。

這陰暗的小生物映襯著詞人此時的心境，是灰沉沉的，陰森森的。

這一典型細節的捕捉，使全詞靜中見動，動中出景。

作者除了捕捉細節外，還特別注意錘煉字詞，像「窺」、「送」、「寒」、「侵」等字，無疑寫出了詩人無眠待曉的清醒，是在熬天明。

「無寐，無寐」，作者連連發出睡不著的怨憤聲，一是在怨老鼠窸窸窣窣鬧得他一夜無眠，另一個也是聯系到他屢遭貶謫，心情沉重而抑郁，神經過敏而脆弱，可知他在怨嘆自己的命運，抒發了他倦于宦游的低沉情緒。

整首詞由首及尾，由深夜至破曉，短短三十三個字，無一表達情緒的字眼，但讀來卻有一種引人入境、凄苦難捱之感。

蘇軾將「以詩為詞」的觀念引入詞中，希望詞可以像詩一樣抒情言志，擴寬詞的表現內容，扭轉詞的地位。秦觀努力致力于詞的抒情性，在蘇軾的基礎上將詞的表現力進行了進一步的提升，對詞的發展有重要的意義。

其實，秦觀的《如夢令》一共有五首，這里選的是第二首。

這五首《如夢令》，在詞史上，很容易被李清照的兩首《如夢令》掩蓋，也很少被提及。它無法代表秦觀小令的最高成就，但他勾勒出秦觀風格轉變的軌跡：深沉含蓄又清麗溫婉，以不俗之艷情包含不幸之身世，將外在之景和內在之情，做出一種巧妙地結合。

讀來，猶如經歷了一番備嘗艱辛的時空之旅，卻有一種沉醉其中、流連忘返的力量。