大詩人陶淵明（一說為「顧愷之」）有一首簡單卻不乏意蘊的《四時》詩，只有四句，歌詠春、夏、秋、冬四時的美景，詩曰：

「春水滿四澤，夏云多奇峰。

秋月揚明暉，冬嶺秀孤松。」

這首詩，很有特點，每句都是一幅單獨的景色，兩聯之間用駢偶句，初看似乎并無關聯，卻又有一種獨特的和諧美感，春天講春水、夏天寫奇云、秋天歌月色、冬日頌秀嶺，每一種都是四季中最值得欣賞的景色，而且也是我們常見的事物，很有畫面感。

陶淵明這種手法，后來繼承的人很多，但是寫得最好的，還是詩圣杜甫，以這種手法寫景物成為千古名句最多的，幾乎也是杜甫了，例如，我們非常熟悉的「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」、「遲日江山麗，春風花草香；泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦」，韻味十足，讓人一讀印象深刻。

下面這首《漫成一絕》，也是用這種手法寫成的，這首詩據考證，是他漫游巴蜀時期所寫下的，這天晚上，杜甫泊船江邊，因為睡不著，所以出來欣賞月色，看到絕佳的風物，于是漫成一絕，描繪了一幅優美的夜景，意境開闊，語言活潑生動，只有二十八字，但字字珠璣，宛然一幅優美的中國畫。

漫成一絕

杜甫

江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。

首句點明月色，但杜甫卻不直接寫天上的月亮，反而著筆于水中月亮的倒影，「

江月去人只數尺」，試想，水中月影離人很近，至少可以說明兩點，第一，月亮十分明亮皎潔，因而倒影又亮又大，第二，水面平靜澄澈，猶如一面鏡子，這樣的景色，已經是一幅美景了。張若虛在《春江花月夜》中有名句「江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪」，寧靜而又優美。

第二句「風燈照夜欲三更」，忽然，一陣清風吹來，舟中桅桿上掛著的那盞燈，在微風中閃爍著燈影，柔和而又靜謐，這風一定不大，否則江面不能倒映的月亮如此清晰，也一定有一點點，不然燈景不能如此柔美。杜甫欣賞這景色，已然到了三更時分，時間很長，月色很美，詩人不眠，這就非常有意境了。杜甫此時的情緒如何呢？是一貫憂郁地皺著眉頭，還是面露微笑的點著頭？三四句中，可見一些端倪。

第三句「沙頭宿鷺聯拳靜」，詩人的眼光，從水中月、桅上燈，一直延伸到了岸邊的景色，寫三五成群的白鷺蜷縮著身子，在沙灘上睡著了，因為月色很亮，所以詩人甚至可以看到白鷺的眼睛，寧靜而又美好，一切都是靜態的美。

在靜態的美中，突然又闖進來一個「不速之客」，「船尾跳魚撥剌鳴」，幾尾頑皮的魚兒，在船尾處「撥剌」一聲跳出了水面，靜靜的夜色中，顯得分外明顯。這無疑是以動襯靜的手法，寫魚兒躍出水面，更襯托了夜色的靜謐和優美，這種陪襯手法，更帶給人深刻的印象。一靜一動，相輔相成，寫得逼真、親切而又傳神，足見杜甫的筆力之妙。

讀這首詩，我們能感受到杜甫一定是面帶微笑的，雖然當時杜甫四處奔走，但他對生活又是這樣熱愛，一草一木，都能讓他感受到人生的美好，這是詩人對自然熱愛的情感，與詩人憂國憂民的精神，也有相通之處。

杜甫這四句詩，分別寫月、燈、鳥、魚，正是采用了《四時》的手法，但是四種景色之間，又組成了和諧的意境，渾然一體，瀟灑自如，無疑是佳作。杜甫這種手法，是適合模仿學習的，但是，想要如杜甫這樣天然工巧，卻又需要極高的詩才了。