賀鑄，北宋著名詞人，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。他出身高貴，是宋太祖賀皇后的族孫，唐代詩人賀知章的后裔，同時也是名門望族的夫婿。賀鑄身長聳目，面色鐵青，人稱「賀鬼頭」，雖然相貌丑陋卻勤奮好學，詩、詞、文樣樣精通，且從小就立下建功立業的雄心壯志。然而，他滿腔抱負卻一生不得志，多次辭官。

賀鑄以詞聞名于世，詞的內容、風格豐富多樣，既有英氣豪俠的一面，也有柔情清婉的一面，兼有豪放、婉約派之長，在北宋詞壇獨樹一幟，聲名次于蘇門的秦觀和蘇門以外的周邦彥。

我們今天介紹的這首《青玉案》是賀鑄最負盛名的一首詞，宋人周紫芝在《竹坡詩話》中有這樣的記載：「賀方回曾作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子’。」明沈際飛在《草堂詩余正集》中稱其為「真絕唱」。

青玉案

凌波不過橫塘路。但目送，芳塵去。

錦瑟華年誰與渡？

月台花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？

一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

這首詞是賀鑄晚年退居蘇州時，看到一個美麗、輕盈的女子從眼前飄過而產生了傾慕之情，隨手寫的一篇感遇。

事件的本身并沒有什麼新奇，也沒有什麼感人之處，也不值得大書特書。

可是，詞人妙就妙在把這生活的瞬間、把這稍縱即逝的感受、把這不值得特書的事情，擴散開去，寫出新意，寫出了千古傳誦的佳句，以至于它一問世，就被人們譽為「絕唱」。

全篇虛寫相思，以一個「愁」字為中心，鋪敘抒懷。

詞的起句「凌波不過橫塘路。但目送，芳塵去」，「凌波」、「芳塵」來自曹植《洛神賦》「凌波微步，羅襪生塵」，形容洛神的仙姿步態。

這里以「凌波」、「芳塵」代指伊人，意思是說，一、她不到橫塘詞人的居處來；二、詞人也不曾跟了伊人去，只有「目送」而已。

憾恨之余，接下來詞人拋開自我，推及伊人。他設下一問：「錦瑟華年誰與渡？」

「錦瑟華年」來自李商隱的《無題》：「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。」

錦瑟撥弦，華年不駐，伊人的青春將被時光撥弄，像琴音一般流逝，誰將和她一起消受青春的生命呢？

回答是：「月台花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。」

原來她深居獨處，自甘寂寞，被幽囚在朱門、瑣窗以內。

雖然屋榭有花，平台有月，卻沒有知己和情人，只有一年一度的春光，暗送著少女的年華，有誰憐惜這身份、品質不凡的美人，空自浪費著青春的生命？

到此方知，前面自己遇不到伊人是陪筆，此處伊人浪費了青春才是正題。

「唯草木之零落兮，恐美人之遲暮」（屈原《離騷》）是屈原的悲哀，也是賀鑄的悲哀、人類的悲哀。

上闋就是由曹賦、李詩、屈騷運化而來，以美人、香草作喻地抒發本人身世的感慨，即所謂「一種傷心說不出處」。

下闋再由伊人落到詞人自己：「碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。」

「冉冉」是云彩飄動的樣子，「皋」是低濕之地，「蘅」是一種香草。賀鑄說我看到碧云冉冉，天都黑了，在這長滿了香草的橫塘路上，已經是日暮黃昏，我所等待的女孩今天怎麼還沒有出現呢？

「彩筆新題斷腸句」：彩筆的典故是六朝時代有個文學家江淹，他的詩賦都不錯，相傳有一天他夢見一個神仙給了他一支五彩的筆，他的詩自此就寫得很好；後來他又夢見神仙把彩筆收回去了，他的詩文也寫得不好了。

這當然只是傳說，彩筆是詩文都寫得很好的那種筆，既然我所等待的美麗女孩不來，我又不能跟她交往，我就用我的彩筆寫下很多斷腸的句子。

與上闋相對，詞人也為自己設下一問：「試問閑愁都幾許？」

要問「愁」這種情緒怎麼來形容呢？

其悠遠好比一川煙雨籠罩的青草；其彌漫好比滿城的飛絮；其綿長不斷令人煩惱，好比梅子黃時的細雨。

這樣唯美的比喻，只要想出一個就能成為名句，賀鑄居然一連用了三個，而最后一個最為形象貼切，迅速不脛而走，很快大家便都呼他為「賀梅子」。

這三種景物像三幅畫把愁苦描摹到極致，我們仿佛能看到這樣的畫面：

詞人獨自在一望無際的雜草中徘徊，一會兒又在滿城紛飛柳絮中踽踽獨行，一會兒又孤苦伶仃站在梅子河畔。

賀鑄不用訴苦，不用說愁，只是讓我們一頭扎入其中，便勝過千言萬語，讓人動心又動容。