年關將近，年味漸足，今年的春運也已經開始了。不知妳是否訂好了回家的車票，還是因為某些原因耽擱了回家的日程，只有遙望故鄉，寄托相思。

每到這個時候，鄉愁，總會勾起人的情思。

鄉愁，是「姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船」；

鄉愁，是「明月高樓休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚」；

鄉愁，是「聒碎鄉心夢不成」；

……

古人的鄉愁總是很濃重的，這是因為，當時的交通與通訊原始落后，本來就漂泊無定，加之音問不通，后會不是有期而是難期，眾生的鄉愁與憂思就愈加綿長，而那種不知歸宿無所憑依的悲涼與悲愴之感，也就愈加深重。

柳永，在宋詞人之中，他是萍蹤浪跡最多的一位，也是寫鄉愁最多的作者，他的《八聲甘州》更是被譽為「千古絕唱」——

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺遠，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留？

想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。

爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！

浪萍風梗飄轉四方的柳永，對他的故鄉可謂中心藏之，何日忘之。

在《歸朝歡》中，他說「一望鄉關煙水隔，轉覺歸心生羽翼」，在《滿江紅》里，又說「遣行客、當此念回程，傷漂泊」。

這位最善于表現游子情懷的詞人，在《八聲甘州》這首名作中，抒寫他的旅人望遠之懷，客子思鄉之念，行役羈旅之愁，登高臨遠之思，就是以秋日黃昏的長江為背景，從頭至尾，長江的波浪拍痛了他的鄉愁也拍濕了他的詩行。

這首詞，名句實在是很多，比如：

「對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。」

面對漫天翻飛有致的雨，妳能無絲毫心靈的顫動？多少煙雨中的樓台為妳訴說的不僅是時光流程，而是畫意哲思。

江天漫漫，風雨瀟瀟，洗出一副慘淡秋容，一個清秋世界。

意境颯爽，音調鏗鏘。

「漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。」

這一句，堪稱《八聲甘州》的「詞魂」。就連東坡當年讀到此處，都佩服得不行。

到了霜風凜冽之季，這秋天，就不再是玉簟新涼的初秋，也不再是桂華皎潔的中秋，而是步入深秋了。

一個「漸」字，步步緊逼，霜風之疾言厲色、不肯通融，盡被「凄緊」一詞涵蓋。

「關河」一詞，最是給人以寥廓邈遠之感。大江上下、群山關塞，于暮雨之后備顯蕭條冷落。而偏于此時，一輪落日竟放出晴光。

然落日放晴，不但未能驅散他心中的凄迷，反倒加重了凄迷。

「當樓」一詞中的「當」字，精辟之至。

前面言「關河冷落」，是以開闊的視野；后面「殘照當樓」，則是斂聚的手法。

靜安先生《人間詞話》云：「詩人對宇宙人生，須入乎其內，又須出乎其外。

入乎其內，故能寫之；出乎其外，故能觀之。入乎其內，故有生氣；出乎其外，故有高致。」

這「關河冷落」便是出乎其外，而「殘照當樓」則是入乎其內。

關河冷落易寫，而殘照當樓殊不易得。即以這首《八聲甘州》而言，殘照當樓似較關河冷落更有高致。

再有，結句「爭知我，倚闌干處，正恁凝愁」，對于「誤幾回、天際識歸舟」的閨人來說，也算得是一種既凄涼又真誠的回報了。

只可惜，云山難度、江水隔斷。

這種兩相思而兩不知的情狀，與徐志摩的詩《海邊的夢》倒是頗有異曲同工之妙：

夕陽已在沉沉的淡化，

這黃昏的美，

有誰能描畫？

莽莽的天涯，

哪里是我的家，

哪里是我的家？

愛人呀，我這般的想著妳，

妳那里可也有絲毫的牽掛？

蘇軾對柳永這首詞的贊譽很高，稱其中的佳句「不減唐人高處」。

唐詩有什麼好？

嚴滄浪最贊美盛唐的詩歌，說盛唐的詩歌有「興趣」。

盛唐詩的美感是興象高遠，興就是感發，就是說有具象的景物，而且這個形象充滿了感發的力量。

「峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

」誰的詩？李太白的詩。

還有盛唐人一些個寫戰場的詩：

「琵琶起舞換新聲，總是關山離別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。」

「青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭誓不還。」

那都是寫形象，寫得非常高遠，充滿了一種氣勢，這就是盛唐詩。

蘇東坡贊美柳永的《八聲甘州》寫景物寫得真切高遠，里面充滿了感發的力量。

所以說，柳永是有好詞的。

柳永的這首詞，在妳的心中又占有多大的分量呢？