禎明三年（公元589年），南朝皇宮外。

隋軍森森鐵騎列陣在前，只等一聲令下，直搗宮門。

一片肅沙的氣氛下，卻聽得絲竹樂聲從宮苑深處傳來。

與此同時，南朝末代皇帝陳叔寶，正在進行最后的狂歡。

金鑾寶座上，他慵懶地倚著寵妃張麗華，欣賞美人歌舞。

這首曲子他再熟悉不過，唱詞正是他所寫的《玉樹后庭花》，這首詩被后人稱為亡國之音，也藏著王朝覆滅的秘密。

《玉樹后庭花》

麗宇芳林對高閣，新裝艷質本傾城。

映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。

妖姬臉似花含露，玉樹流光照后庭。

躺在張麗華的溫柔鄉中，他輕輕閉上眼，思緒漸漸飄遠。

登基之后，他嫌內廷簡陋，不夠金屋藏嬌之用，于是下令在臨光殿前又修建了三座閣樓，名為臨春、結綺與望仙。

三座閣樓高達數十尺，竭盡奢靡之能事，以沉檀木作架，金玉珠翠為飾，內植奇樹名花，藏珍寶無數。

他與寵妃張麗華及一眾美人，整日廝混在此，任窗外風雨飄搖，屋內永遠春色旖旎，萬事太平。

佳人傾國傾城，每日對他媚笑逢迎，那嬌花般的面孔，婀娜如楊柳扶風的身姿，與后庭芳菲交相輝映，流光溢彩，明艷照人。

他自欺欺人地沉溺在其中，時光仿佛停滯了。

文字總是美好的，只寫花開不言花落，奈何花有花期，人有天命。

粉飾的太平背后，是他不愿面對的殘酷真相：享樂的時光總會似流水匆匆逝去，待到風雨過后，也只余滿地落花。

一曲終了，兵戈之聲與凄厲的呼救聲將陳叔寶拉入現實世界。

「陛下！他們......攻進來了！」

美夢破碎了。

睜開眼，看著慌亂逃竄的宮人與花容失色的寵妃，竟生出一種恍若隔世的錯覺。

當了半輩子不及格的皇帝，此時他腦海中唯一的念頭，依舊是逃避。

正當他打算帶著嬪妃們逃跑時，卻被大臣袁憲攔下，聲淚俱下道：

「北兵入城，必無所犯，事既如此，陛下還能逃往何處！」

是啊，他還能往何處去呢？

但想到歷代亡國之君，重則喪命，輕則受盡屈辱，他又怎能忍受？

與國共存亡是為大義，他心中卻并沒有這份大義。

陳叔寶顫聲道：「鋒刃之下，未可與爭，我自有計。」

說罷，他便拉著張麗華與十余名妃子逃到后堂的景陽殿中，四下環顧后，這個受萬民仰望的君王，竟然縱身跳入一口枯井中藏匿起來。

他所謂的逃生之計，就如同他這個人一樣，荒唐得可笑。

此時隋軍已經闖入殿中，沒費多少力氣，就發現了枯井中狼狽至極的陳叔寶。

由此，還衍生出一個并不光彩的成語——甕中捉鱉。

自此，這位南最后一位君王開始了長達十六年的俘虜生涯，他最愛的女人張麗華在不久后被梟首示眾。

這段荒唐的帝王史，伴隨著隋朝的統一，悄然落幕。

回看陳叔寶的一生，其實能找到許多人的影子。

南唐后主李煜，被譽為千古詞帝，卻難堪大任，直至亡國喪命。

后署皇帝孟昶，沉迷美色，一直到他死后，花蕊夫人那一句「十四萬人齊解甲，更無一人是男兒」還在鞭笞他的懦弱。

而陳叔寶，從小在脂粉堆中長大，不好權謀，胸無大志，卻是寫宮詞的一把好手，但命運卻將他放在了錯誤的位置上。

他們都享受著身為帝王的待遇，財富美人盡收囊中，卻不愿承擔當權者的責任，可悲、可嘆、亦可恨。

而那些嬌花一般的女人，大小周后、花蕊夫人、張麗華......

她們也背負著禍水的名聲，在世人的扼腕嘆息中，和金碧輝煌的宮宇一起化為塵土。

《玉樹后庭花》成為了亡國之音的代名詞，數百年后，還頻繁地出現在詩篇中。

李白在《金陵歌送別范宣》中感慨：天子龍沉景陽井，誰歌玉樹后庭花？

劉禹錫也在《台城》中惋惜：萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。

后庭花哪里有罪呢？

它們只自顧自地盛放，不能選擇自己扎根的地方。

有罪的是被亂花瞇了眼的人，在欲望中越陷越深。

陳叔寶的故事不值得同情，但每當秦淮河畔唱響靡靡之音，我們總會嘆一句：

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

它警醒著后世，莫忘前車之鑒，莫重蹈前人覆轍。