李商隱可謂是諸多人心目中的「大神」，他不但能夠寫出情意綿長的相思之作，更能夠寫出韻味厚重的吊古之作。

「相見時難別亦難，東風無力百花殘」「問君歸期未有期，巴山夜雨漲秋池」，乃為「相思」之經典。

「春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。」「他年錦里經祠廟，梁父吟成恨有余」，乃為「懷古」之大筆。

不過我們這里不說李商隱，我們要說的是另一位詩人溫庭筠。而之所以在這里先提李商隱，也完全是因為溫庭筠的一首吊古詩作。

那麼詩巷在本期要跟大家分享的，就是溫庭筠的這首吊古詩，此詩8句皆是妙筆，被詩家譽為「水平堪追李商隱之作」的佳篇。

過陳琳墓

唐·溫庭筠

曾于青史見遺文，今日飄蓬過此墳。

詞客有靈應識我，霸才無主獨憐君。

石麟埋沒藏春草，銅雀荒涼對暮云。

莫怪臨風倍惆悵，欲將書劍學從軍。

陳琳是中國漢末著名的建安七子之一，他因寫得一手好文章而名揚天下，最值得慶幸的是，陳琳得到了曹操的重用。

陳琳墓在今江蘇省邳州市內。

這首詩為溫庭筠東下江淮途中，經過陳琳墓而觸發感慨所作。

詩的首聯直接切向題目，點出人物：曾于青史見遺文，今日飄蓬過此墳；曾經在史書上讀到過陳琳寫的文章，今天于漂泊途中經過他的墳墓。

首聯以直敘的方式進行描寫，看似平平淡淡，實則于每個字中都包含豐富的信息量。

「曾于青史見遺文」不但說明陳琳的文章很著名，而且還含蓄地道出了作者對陳琳本人的敬仰之情。「今日飄蓬過此墳」一方面介紹了作者的游子身份以及他不堪的生活境遇，另一方面將作者對陳琳深深的緬懷之情表達出來。

所以首聯一出，全詩的吊古意蘊也隨之即出，而詩中沉郁的情感色彩也得以奠定。

頷聯對首聯做以補充，進一步增強了詩的情感色彩：詞客有靈應識我，霸才無主獨憐君；陳琳的在天之靈應該能夠了解我的內心，像我這樣的高才卻沒有遇到惜才之主，所以也只能空羨陳琳當時的際遇了。

作者在經過陳琳之墓的時候，不免想到了陳琳的人生際遇，而當他想到陳琳的人生際遇的時候，又不僅想到了自己的人生際遇。說白了，在作者看來，他與陳琳之間有著共同之處，那麼這一共同之處就是「有才」。

但不同的是，陳琳得到了明主曹操的賞識與重用，而自己卻恰恰相反，落得個輾轉漂泊的境地。所以由此可見，作者寫陳琳的最終目的，是為了將話題引向自己，從而巧妙地將自己懷才不遇的幽怨心情表達出來。

「始憐君」表面說羨慕陳琳，它背后隱藏著的無疑是作者對人生不公待遇的吶喊，以及他對當時朝廷的控訴。

接下來的頸聯再將筆鋒落到陳琳墓上來描寫：石麟埋沒藏春草，銅雀荒涼對暮云；陳琳之墓已經被春草深深掩沒，與暮云相對的銅雀台也應該顯得荒涼萬般吧。

頸聯與頷聯之間既有內容上的蕩開，又有脈絡上的聯系，這是格律詩的特點所在。那麼此詩的頸聯與頷聯之間的聯系又體現在什麼地方呢？細細品味我們就會發現，「銅雀荒涼對暮云」很自然地銜接了頷聯中的」「始憐君」。

作者羨慕陳琳被曹操重用的這種幸運，而「銅雀」則又含蓄地引出曹操（曹操曾修建過銅雀台）。故而「銅雀荒涼對暮云」在以頗為沉重的筆調緬懷曹操的同時，也再次充分地道出了作者渴望遇到「明主」的真實心理。

詩于最后方鮮明地抒發出作者的自身情感：莫怪臨風倍惆悵，欲將書劍學從軍；不要怪「我」臨風心情惆悵，「我」已經做好棄文從武的打算了。

吊古之作都很沉郁，因為它所涉及的內容都是比較有深度的。作者在最后沒有繼續圍繞陳琳墓展開，而是直抒胸臆，把自己生不逢時的怨與愁傾訴出來，使得此詩無論從布局方面還是從韻味方面皆顯得完整而豐盈。

「臨風倍惆悵」是在前六句基礎之上的升華，「學從軍」則又是對「臨風倍惆悵」的進一步補充。

作者才高八斗卻被時代所埋沒，他有遠大的抱負卻難以擁有施展才華的舞台，面對這種處境，他內心的「惆悵」可想而知。

當讀完尾聯的時候，我們也便更加清晰地了解了詩的主旨與作者的心境。我們在為作者感到遺憾的同時，也為那個腐朽的社會感到憤怒。

以幸運襯不幸。這首詩通過對陳琳墓及其人物的描寫，完滿地表達了作者自己的感想，它于沉重韻味中飽含發人深思的意蘊，屬于吊古之作中的佼佼者，詩家說它可追李商隱之水平是不無道理的。

墓前春草盛，馬背客心孤；各位看官，對于溫庭筠的這首詩，你認為寫得如何？