梅花在中國古典文化中是隱逸高潔、超塵絕俗的象征，因為只有它開放于冬天苦寒之中，不與眾花同時，然而曲高則和寡，梅花的與眾不同也使得它永遠處在寒冷和孤獨之中，在文人雅士心目中引起的共鳴，是自身失意落寞時的境遇。使得無數的文人雅士都喜愛梅花，從而寫下了很多優美的詠梅詩，以及詠梅詞。

在這諸多的作品中，大家比較熟悉的有王安石的《詠梅》、林逋的《山園小梅》、陸游的《卜算子.詠梅》；這三首作品流傳最為廣泛，每一首都是經典之作，寫出了個性十足的梅花。南宋詩人范成大的《霜天曉角·梅》，為詠梅抒愁之作。上片寫梅花迎著風寒盛開的美姿，下片抒寫作者滿懷情愫無誰可語的憂愁。全詞意境朦朧，清婉含蓄，余味不盡。

《霜天曉角·梅》

范成大 〔宋代〕

晚晴風歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數枝雪。

勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

譯文：

夜晚天晴風歇，受過一夜春寒威力摧折的梅啊，依然含情脈脈，在淡淡流云飄過的天空下，綴著疏花的枝條猶如點染了白雪。景色美極，悲愁苦甚，此情能和誰說？只有天空那低飛過的兩行鴻雁，看得到這愁苦的人，在空倚畫樓望明月。

詞的上片表現梅花質潔如雪、脈脈含情的神韻。

「晚晴風歇。一夜春威折」。首二句寫梅花開放的環境、氣候：傍晚時分，天才晴，風才住，又經過一夜，春寒凜冽的威勢終于減退了。這里，「晚晴風歇」，暗示梅花白日整天遭到風之摧殘，繼而又面臨著「一夜春風」，即春寒威力的摧折，顯示出梅花在殘冬早春的特定時節備受摧殘的處境。一個「折」字，生動地表現出從原來春寒之厲到現在春晴之和的極快轉變。

「脈脈花疏天淡，云來去，數枝雪。」，「脈脈」，是含情的樣子。「花疏」，點出梅花之開。以「脈脈」加諸「花疏天淡」之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳淡遠天空也仿佛在向人致意呢。「天淡」是靜態，接「云來去」成為動態，更見「晚晴風歇」之后，氣清云閑之美。「花疏」與「天淡」相諧，既描寫了「天」之「淡」，所以末一句「數枝雪」，又形象地勾畫了「梅」之「疏」。

下闋由贊嘆美景急轉到愁情，由梅及人，以梅比人。

「勝絕。愁亦絕。此情誰共說。」，這景致真是絕美，可引出的愁情也最為深長。空對這如此的美景，寂寞孤單的我，又向誰去傾訴心中的惆悵呢？在愁人的眼里，梅花成了愁的象征，而這滿腔的愁怨，卻用「此情誰共說」帶過，愁到無人可以傾訴的程度，足見愁之深重了。

「惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。」，只有那兩行低飛的鴻雁，知道此時有人獨倚畫樓，月夜思人。這里，「惟有」二字，寫出了環境的極端孤寂。「低」字也用得極好，仿佛是雁故意低飛，要來與獨自倚樓賞花的人作伴。詞到最后，作者才有意無意中帶出，樓頭還有個倚欄未眠的人，可謂構思精巧，別開生面。

此詞寫賞花之人的孤寂情懷。整首詞寫梅之意不在梅，名為詠物，實是抒情，表面寫梅花的落寞孤零，實際是寫人的孤寂及感傷，情境迷離，饒有韻致。