歐陽修堪稱是宋代文學史上的一位風云人物，因為他曾領導過北宋詩文的革新運動，一時間扭轉了西昆派的浮艷之風，將清新雋永的韻味注入詩文中，使得詩歌與散文皆翻出新的格調。

那麼說到歐陽，或許大家最先想到的，就是他的那篇《醉翁亭記》；此文洋洋灑灑，以流暢的語言寫盡了自然美景，也道盡了作者對美好生活的向往以及被謫貶后的惆悵心情。

說歐陽修，必讀其詩；在本期，筆者就特意挑選了歐陽修的一首詩來跟大家分享。

這首詩乃歐陽修的代表作之一，因為能夠恰到好處地體現中國古典詩歌「含蓄蘊藉」的魅力，曾讓歐陽修引以為傲。

戲答元珍

宋·歐陽修

春風疑不到天涯，二月山城未見花。

殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。

曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

元珍：丁寶臣，字元珍，時為峽州軍事判官。

關于此詩的寫作背景：仁宗景祐三年五月，歐陽修被降職為峽州縣令，第二年的時候，歐陽修的朋友元珍（丁寶臣）為其寫過一首詩，歐陽修讀后特意寫下此詩以作答。

詩的首聯點明時節，以含蓄的方式體現出作者的心情：春風疑不到天涯，二月山城未見花；真的很懷疑春風不會吹到這遙遠的天涯，時節已經到了二月，但是山城中卻始終沒有看到已開放的花。

句中的「天涯」實際上就是指峽州夷陵，而作者之所以用「天涯」二字來用在這里，就是為了突出峽州的遙遠與偏僻。

所以當在讀第一句的時候，我們就能夠感受到一種凄涼之味，這種凄涼，不僅來自于偏僻的環境，更來自于詩句本身所體現出來的藝術感染力。

「春風不到」的境況，具體從何而知呢？后面一句給出了答案。「未見花」三個字將一片暗淡、沒有色彩的夷陵山城面貌較為直接地勾勒出來，使得首聯的凄涼色彩顯得更加濃郁。

在首聯中，作者表面上抒發的是一種因為見不到春光而郁郁寡歡的心情；實則他表達的是因為自己被降職、得不到朝廷賞識的沉郁之情。所以，句中的春風所代表的正是朝廷與皇恩。

偏遠的山城看上去蕭條荒涼，「春風不到」，但春風畢竟不由人主使，所以它該來的時候還是會來：殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽；在積有余雪的枝頭，仍舊掛著去年的橘子，天氣寒冷，在聲聲凍雷中，竹筍就要快抽出新芽了。

在首聯中，作者抓住最能代表春之氣象的「花」來描寫「春風不到」的景象。但是在頷聯中，雖然作者看上去依然在描寫一種「冷寂」的情景，但從他的筆下，卻有鮮活的春機散發出來。

「殘雪」一詞是春機的體現，「凍雷」「抽芽」之現象也都是春機的體現。所以，并不是春風不到「天涯」，而是作者的內心將「冷」放大，是他太渴望燦爛又溫暖的春光，換句話說，就是作者的內心太希望得到皇恩的潤澤，希望自己的現狀能夠得以改變。

從裁剪角度與煉詞煉句的精致度來說，頷聯美妙又靈動，能夠給人以視覺與精神上的享受，屬于妥妥的經典之筆。

頸聯一轉筆鋒，作者將描寫重點落在自己身上：夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華；夜間聽到北歸的大雁的叫聲，讓人不由涌出縷縷鄉思，病中又逢新春，又讓人不得不因為眼前的景色而生發感慨。

這一聯中的「鄉」，可以看作是歐陽修的故鄉，也可以看作是歐陽修在被降職前任官的地方洛陽，因為在洛陽他享受過一段美好的時光。我們說「此心安處是吾鄉」，洛陽讓歐陽修身安、心安，可不就和故鄉一樣嗎。

「夜聞」說明作者因為孤獨苦悶而不能入眠，「歸雁」又正如「導火線」一般，觸發了作者內心潛在的思想之情。

「病」字為「感物華」提供了基礎；人在病中的時候，對周邊事物的變化最為敏感，更何況是在「新年」這樣一個特殊的時節。

頸聯中的二句從形象到心理皆做出刻畫，把作者流落在「天涯」的苦悶情懷予以更加鮮明的抒發。

尾聯來得仿佛有些出乎意料，但其實它卻是在以另一種方式體現全詩的主情感：曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟；曾經在洛陽的時候，「我」看遍了色彩各異的花朵，領略了最美麗的春光，所以現如今所處的地方雖然花得比較晚，但也不用去嗟嘆傷感了。

前六句無論是寫景也好，抒情也罷，詩中的情感色彩都是沉郁凄涼的。而尾聯中的兩句卻截然不同，它們一反常態，把一種積極樂觀的意蘊呈現與讀者，讓我們看到了一個豁達疏放的作者。

不過細細讀來，尾聯的豁達疏放，也只不過是作者無奈之下的一種表現，他只不過是在自我安慰罷了。所以透過刻意的安慰之語，我們品讀到的依舊是作者內心深深的感傷之情，這又是一處含蓄的表達。

歐陽修的這首詩，自然又含蓄，精妙且生動，堪稱不可多得的上乘之作。作者心中的怨與愁、苦與悶，能夠被充分地體現出來，卻又不至于太過而影響整體的韻味，所以歐陽修也曾視此詩為自己的得意佳篇。

橘枝壓雪春何處？竹筍抽芽始送來；各位看官，當讀完歐陽修的這首詩后，不知妳有何特別的感想？評論區留給妳們。