歐陽修（1007—1072），字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵人。
他出身于一個小官吏家庭，但四歲時父親就離世了，所以他的童年還是比較困難的，但他從來沒有放棄學習，沒有紙筆他的母親就用荻梗代筆在沙地上教其學書寫字。
在歐陽修十幾歲時一次偶然的機會，他發現了一本韓愈文集，便如獲至寶似的借回家研讀揣摩，這為他後來的詩文革新奠定了良好的基礎。
天圣八年（1030），歐陽修舉進士，次年到洛陽任西京留守推官，在那兒他結識了一批富于才華的文學青年，如梅堯臣、尹洙等，他們在一起以詩相唱和，并寫古文來議論時事，開始了影響深遠的北宋詩文革新，這也讓他成為是宋代最早開創一代文風的文壇領袖。
在政治上，他也渴望國富民強，所以施行慶歷新政期間，歐陽修始終支持范仲淹改革弊政，所以「慶歷新政」失敗后歐陽修也受牽連，被貶到夷陵（湖北宜昌）。
這是歐陽修仕途上的第一次被貶，所以也受到了好友的關心，他朋友丁元珍就寫了一首題為《花時久雨》的詩給歐陽修。
歐陽修收到了元珍慰問自己的信件，便磨墨蘸筆給他寫回信，信中有一首經典七律《戲答元珍》，開篇就是千古名句，全詩更是非凡，既寫出夷陵風光，也表現詩人不因被打壓而喪失斗志，依然心懷希望的心志，為其得意之作之一。
春風疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。
首聯「春風疑不到天涯，二月山城未見花」就是是千古名句，意思是說，我真的懷疑春風是吹不到這邊遠的山城的，因為已經是二月了，居然還感到十分寒冷，還見不到一朵花。
唐人王之渙作品《涼州詞》中有「羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關」一句，來象征將士們處在離京城遙遠的邊疆之地，難以沐浴皇恩。
這里歐陽修這一聯同樣也是如此，既點明了時間和地點和山城氣象，也暗合了自己政治上的失意，被貶的事實，這春風，是吹暖萬物的自然之風，實則也是君恩浩蕩卻不及荒遠地區的暗喻。
這一聯起得十分超妙，前句問，后句答，是因果關系，下句是上句的因，上句是下句的果，缺一不可，歐陽修自己也十分得意這兩句詩，他曾在《筆說》提及：認為如果沒有下句，那上句也無甚出奇（「若無下句，則上句何堪？既見下句，則上句頗工。）」。
各地氣候有異，花開自然也有先后，此地雖然未見花開，可春天畢竟是真的來了。
頷聯「殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽」兩句，則是抓取山城二月最典型的景物，來描繪出了一幅別具特色景象。
即初春時節，樹上的雪還未完全融化，枝上掛著成熟的橘子。初春的雷聲，似乎在催促著竹筍趕快抽芽。
夷陵是橘鄉也是竹鄉，歐陽修取用橘和筍兩種意象既符合實際，又含有深意。一個「猶」字，就凸顯出了橘子百折不撓、不懼嚴寒的姿態。一個「欲」字將蓄勢待發、充滿充滿爆發力的春筍表現的淋漓盡致。
這一聯這不僅符合初春這一時節的畫面，也表現出了生命的旺盛飽滿，這是詩人對自己質量的象喻。
頸聯「夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華」這兩句轉為抒情，意思是說，自己遠謫他鄉，夜不成寐，夜晚在這山城里，聽到大雁北歸時的鳴叫，觸景生情，自己不由也就生起了鄉思，拖著病軀邁入這新的一年，大好時光就這樣被消磨殆盡，怎麼能不讓他感慨萬千呢？
從這兩句詩，可以看出歐陽修他既有客居他鄉的失意，又有對時間無情流逝的感嘆。
但歐陽修并沒有讓這種悲傷的情緒限制住自己，在尾聯「曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟」中，他調高一層，超脫出了種種悲傷。
我好歹曾經在洛陽見夠了百花齊放的牡丹盛景，如今在這偏遠山城的，雖然春天來得晚，但終究還是能看到野花，已經沒有什麼遺憾了，自然不用學那些小兒女惺惺作態，故作嘆息。
沒有一個冬天不可逾越，沒有一個春天不會到來，黑暗總會過去，黎明也終會到來，這一句表現了歐陽修雖然人在逆境，仍然對前途充滿信心的樂觀精神。
綜觀歐陽修的這首詩，首聯描寫荒遠山城的凄涼春景，頷聯寫惡劣環境中猶自孕育這勃勃生機，頷聯抒發歲月更迭時光荏苒的客中情懷，尾聯是對自己的寬慰之言，看似是簡單描寫政治上遭受打擊，流露出迷惘寂寞的一首詩，實則是對其當時政治環境以及個人意志的書寫，表達了詩人絕不屈服的昂揚斗志，積極樂觀的人生態度。
